影变迁再瞬息万变，整个画面也不会显得凌乱无序。

理所应当的，做到这个地步也绝对不会容易。

要是画不好，最后底稿上各种素描线将画面切的越乱，画起来后就越让人头大。

就像是拼一个乐高玩具，同样一个死星主题的模型，一个有三百个零件，一个有三千个零件。

在高手眼中，零件越多，结构越复杂，最后的效果也就越还原越细腻。

而普通人望着那么一大摊细碎的零部件，直接就吐血退货了，甚至连拼下去的勇气都没有。

强行拼也是一会儿少一块，一会儿多一块，手忙脚乱的下场。

在临摹中更少见这么细制的素描底稿。

临摹往往只需要抓住大体的轮廓关系，顾为经所做的则更像是将眼前的这幅画完全拆碎了自己从头创作。

汉克斯瞅了瞅顾为经。

对方是真的对自己的素描这么有信心，还是只是想要在他的面前秀一把？

这可别画蛇添足演砸了。

顾为经看了汉克斯一眼，再次提醒道：“请安静。”

“不会有下次了。”

汉克斯拍了一下自己的嘴，严肃的盯着年轻人身前的画布。

无论顾为经接下来画的是好是糟，他都已经被对方钓起了充足的好奇心。

顾为经继续把注意力集中在画布上。

这同样是他第一次打这么复杂的底稿。

因为素描造型能力的欠缺并试图加快进度。

顾为经最开始临摹老教堂的时候，喜欢直接用投影仪将《雷雨天的老教堂》的图片缩放到合适的大小，投射到空白画布上。

他再慢慢的根据图片，将卡洛尔笔下老教堂的几根简单的曲线描下来，做为上颜料时用笔的定位。

只是这么描着画，仅是一时的捷径，并非长久之计。

临摹了几幅卡洛尔女士的作品，渐渐地熟悉《老教堂》的结构，顾为经就扔掉了投影仪这根“拐杖”，开始自己尝试手工描绘卡洛尔女士的笔例关系。

以前顾为经临摹时，素描造型只会在正式用油画笔前草草的打个大致样子。

他不会特意追求画的多么精美。

随着素描技法的提升，顾为经改变了主意。

顾为经发现，雷雨与烛光这种非常讲究油画笔法和颜料调和的要点所在，现在都取得了不少的进步。

唯有主体的建筑，还存在着很多不完美不协调的地方。

素描应该可以帮他改进这点。

建筑与素描是从诞生起就互相纠缠着一对

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