一动，每一个笑容，每一个眼神，都是一种身体语言，一种内心情感的真实流露。

“大作！无可质疑的大作。”

最宏大的巨幕大画，通常也不会超过两、三米的样子。

它的一位创作者当然就是眼前的安雅女士，而另外一位创作者……

助理把眼神扫向旁边角落里那位正在盯着颜料桶发呆的大小孩。

这种打破次元的想象力，跳出界限的创造力，确实有寻常插画师所远不能及的过人之处，更是突然靠着好运气名声大噪的网红画手所无法比拟的。

这大概就是安雅女士口中的梅鹿的脚印？

“有哪些部分，那些图案是托尼先生完成的呢？”

这还是因为插画大师吸金能力比较差，论创造财富的能力简·阿诺可能还不如酒井大叔。

更厉害的是，眼前这是一张联合作品。

不知道是不是助理刚刚说的漂亮话发生了作用，相比那些通常比较暴躁的艺术家们，安雅女士就好说话了许多。

新具象主义发起人丽吉亚·克拉克1966年在巴西一家小旅店里随手在墙上画的签名涂鸦喷绘画。

安雅女士比较出名的作品里，有超过一大半是由让观众不明觉厉的线条和色彩构成的抽象作品。

对方巴巴的跑过来，又费心劳力的画这么大型的作品，这才是助理理想中普通艺术家面对巨擘简·阿诺的邀请，应该有的作为。

当然，

他的艺术眼光不算很专业的，却也觉得这些动物的形象可爱而不幼稚，清新而不媚俗，是非常非常厉害的创作技法。

助理还曾经担忧过对方的作品对于托尼来说会不会过于深奥晦涩了些。

但是在去掉画布的限制之后。

不知道是不是安雅女士在托尼信手涂鸦之上，加工出来的。

人家优秀的艺术家画起小清新的作品来，也很有自己的一套方法。

不要问地板上为什么会有一轮太阳。

安雅的作品就遍布了整个十几平米的墙面。

安雅女士兴致并不是太高的样子，她转过头看了托尼一眼，淡淡的说。

“结果不出意外的话，我失败了。”

女艺术家说道。

(本章完)