宫还是西宫娘娘”的大太监的语气,小心翼翼的问道。
曹老忽得又要动笔。
老杨激动的心颤抖的手,也真蛮像看的久无子嗣的陛下,忽然又想要夜宿后宫时的心境。
曹轩沉吟了片刻。
国画、书法爱好者圈子里有一个共识。
那就是羊毫、狼毫也罢,哪怕是更加昂贵的紫毫笔、少见的鼠须笔,只要是同一个画家用同一品类柔软度写出来的笔峰,几百块和几千块的笔画出来的画,线条都大差不差。
即使顾童祥宝贝的跟什么似的,那套祖上传下来的玉质化老笔。
更多的提供的也只是使用者的情绪价值,而不是技法价值。
而墨水和颜料,就是完全不同的概念了。
老墨比新墨画出来更好,味道更清雅,行笔更顺畅,这不是啥很费解的走进科学式的玄学问题。
首先,墨锭的重要性,现代社会和古代社会确实没有任何的可比性。
它的地位已经从主流的书写工具,退化成了小众艺术爱好者才会用到事物。
市场太小,制墨厂就无心精研好墨。
明清两代制墨是高度发达,工序流程非常细分化,精细化的产业。
炼烟、和料、制作、晒干、描金……每一项工序都有专门只精研这一样儿的大厂子,而且是一干就是好多代人,都能活的很滋润。
当代这么玩的墨厂早就倒闭了。
其次,就是工艺问题了。
百年老松根,鹿角胶这些传统原料,要不然是挖不到,加不了,能加也太贵,只能用松枝和凝胶代替。
民国十五年开始,徽州制墨厂开始大量引入德意志低成本炭黑代替更繁琐的炼烟法,后来八十年代的制墨法降本增效的改制。
几乎全都使得成墨的品质下降了不止一个档次,也使得这些年限的老墨,每往前推一个时代,市场价格就会立刻上涨一个大的台阶。
当然了,年代太老的古墨也会有保存方面的问题。
听说过有不差钱的富商用元明代砚台的,没听说过谁用元代墨块的。
曹轩身前的这一箱墨,价值千金夸张了。
但每一块都是优中选优的精品,即使年份较近的那些,也是高端路线的全手工墨。
“我记得箱子里有一方仿‘仿明名十八品墨’的锭字?”曹轩想了想。
名墨。
这是东夏传统经典墨锭样式,从明朝中叶时期就已经出现。
墨十锭、十二锭,或者十八锭一组,嵌装黑漆描金盒中。
每一只墨锭上
本章未完,请点击下一页继续阅读! 第2页 / 共5页