三十幅画呢，您的年纪，只要愿意，还有的画呢。”老杨还想要劝说。

纵使曹老画了幅画，回赠给顾为经——这种事情在脑海里随便过一过，他就觉得嫉妒的要心梗了。

这家伙才认识曹轩几天，他老杨鞍前马后跑了多少年，曹老咋不想着送他老杨幅画嘛！

年轻人固然小嘴蛮甜，可他老杨也舔的那么用心的。

然而身为助理，抛除这些杂念以外，老杨还是很渴望老人家的艺术生命能够再长些，更长些。

曹轩不再搭理助理。

他站起身，取来桌子上放着的今年的日历，翻到用鎏金字体写着大金塔项目铭谢艺术家清单的封面，看着上面【曹轩】、【顾为经】两个名字。

老人伸出手指，轻轻将那张泛黄的黑白照片斜靠着立于挂历的老侧方。

甲子光阴。

两对师徒。

都是一头一尾，老师在最前方，弟子在最后方。

历史像是一个循环往复的轮回。

师传徒，徒成师，一代人去，一代人又来，生生灭灭，只有艺术之魂，代代传承，星火相继。

曹轩神色温柔。

东夏自古高门学派，讲究那门户之见。

绘画也如此，自两晋起便分为南宗和北宗。

南宗圆柔疏散，北宗方刚谨严。

南宗气局尚平淡混穆，北宗体势尚奇峭突兀。

南宗倾向于自如而随意，北宗倾向于刻画而着意。

江南江北，互相对峙，互不服气，相互想要胜过一头，甚至门户之间，南北之隔，使两帮人互相宛如仇寇。

表面上这种现象，到了清亡以后，现代美术学院体系建立，取代了过去一位先生带几位弟子，在书房里秘密传艺的传统授课形式，才日渐消亡。

事实上。

即使到了民国中后期，美术的南北之隔，各种艺术小帮派，小团体之间的地域偏见，在大画家的人际交往关系中，依旧是暗流汹涌。

京城人孤高，岭南人傲气。

沪上风气则排外，不容外地人。

最为典型的代表就是那“南张北齐”一说中的北方画师代表白石先生，是湖南人北上入京，就曾因身份受尽打压和排挤。堪称百年前的北漂辛酸史，齐先生到了晚年回忆的时候，每每谈及，还会因此感慨良多。

直到今天，曹轩仍然被不少人认为是继张大千以后的下一位南方画宗的代表人物，掌门人。

自古以来。

头上能带的起这顶帽子的人，有七成都是南方士林的领袖，没有官身也是白

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