他在日本的地位就好似唐克斯馆长在英国的地位。

严格来讲稍稍有所不如。

毕竟他只是多摩的终身教授，不是艺术史论的系主任，更非多摩的校长。

可在等级感更强的东瀛，雨田力也所受到的恭敬程度，比起唐克斯馆长来说，有过之而无不及。

看看健身房前台小哥鞠躬的样子，就能窥见一二。

雨田力也也微微躬身回礼，然后就接过前台递给他的健身包，到更衣室换好了衣服。

“酒井教授，今天你又来健身了啊，晚上好，一起去跑会儿步嘛？”

雨田往耳廓上挂骨传导耳机的那会儿，就注意到了休息区正抱着一个小沙槌练划船的酒井大叔。

酒井一成这样的体格，在健身房的显眼程度，和只穿着三点式泳衣的比基尼女郎都不遑多让。

想不受到关注是不可能的。

他像前两天一样，立刻动身走了过去，主动朝酒井大叔打了一声招呼。

大策展人的牛逼程度可以分为三个阶级。

最牛逼的是定义了美术历史级别的大咖，比如威尼斯双年展的曾经的组委会主席阿基尔·奥利瓦，开创了卡耐基美术展阿尔诺德·博德，或者和策划了安迪·沃荷首个回顾展的蓬杜艺术中心馆长蓬杜·于尔丹。

第二个级别就是国际上推动了一个国家艺术发展的顶级策展人巨犇，类似意大利国家文化中心的主席温琴佐·桑福，以及日本策展界毫无争议的no.1，发现了东夏蔡国强和伊朗纳莎特的国际策展人南条史生。

再次一个级别才是雨田力也和唐克斯这样的地方知名策展人。

定义美术史要看运气，参展画家比策展人重要。

雨田力也不敢奢望。

但他这样的大牛和巨犇之间的界限并不是那么难以跨越。

最大的差距就是有没有机会主刀策展过，威尼斯或者卡耐基这样的顶级大展。

就像拉斯克奖、邵逸夫奖、沃尔夫奖这些奖全都很牛逼，可听上去终究和诺贝尔奖有所差别。

相似的人生，相似的阶级，雨田力也连职业生涯所面临的瓶颈和困扰都是和唐克斯相似的。

唐克斯馆长希望靠着今年的新加坡双年展打响国际知名度。

雨田力也则把希冀的目光盯在了肥嘟嘟的酒井教授身上。

他一直都很希望，酒井一成能把下一次个人大展的机会交给他来操刀设计。

“雨田教授，晚上好。”

酒井一成笑了笑，点了个头：“不了，今天晚上我要歇会儿，等

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