门盯着研究，定期在纽约之类的地方开讨论会的。

甚至类似“中国画的山”“中国画的水”这种无边无际，写个三百万字论文都未必能说的清楚的宏观题目。

如今艺术史系的研究生搞这种宽泛选题，大概率会被导师直接拍回去。

就算让选了，也是个以五年到十年为单位，需要做大量卷秩浩繁的文献共作，才能搞出一篇成熟的优秀论文。

在上世纪七八十年代，知名的学者，稍稍写个几千词的综述，就能在海外发表《亚洲艺术》这个量级的期刊了。

他当年的课题的选题，研究的就是《清代宫庭画师的画法探索变迁》。

做为清代最有名的绘画大家，又是西法东渐的代表性人物。

郎世宁的绘画方式，肯定是研究的重中之重。

“厉害，能得到雨田前辈指点，这孩子赚到了。”

轿子众人抬。

气氛烘托到了这里，酒井大叔也是不介意笑眯眯的一个大拇指送过去。

“说起厉害，不是我厉害，而是这幅画厉害。我刚刚说什么印象派结合大和绘，您就当个笑话听好了。”

“这个设计，这个想法，不比我那三言两语来的精巧？”

“投机取巧，别误会，这不是批评。同样是在投机取巧，这投机的好，取巧的更妙，能画成这样更是一种本事。”

雨田力也滑着屏幕，嘴里啧啧了两声，“我还是做过专题研究的人呢，想法还是被局限到了。郎世宁，新体画……你说，他要参加新加坡画展的小孩么？这心气是直接奔着今年的最佳新人去的啊。”

策展人扭头望向酒井大叔。

“是我们学校的学生，还是您画室里的弟子？线条、结构、造型都如此优秀，活脱脱的未来亚洲艺术之星。”

雨田力也半真半假的开了个玩笑。

固然他这么说是在给酒井一成面子，可酒井教授口中的小孩，估摸着顶多也就二十四、五的样子。

能在这个岁数达到这样的绘画水平，笔墨之间拥有此般气势，还是酒井一成的晚辈。

将来的成就，是不会低的。

策展人比画家更加看重画家的美术创意。

这个想法真好！

郎世宁这么复古的画风，雨田力也过去的印象里，一直只把它当成一种学术研究的主体，一种已经可以躺进美术历史里的“过去式”画法，博物馆展台上的陈列物。

介于它的难度。

几乎没有现代画家会把它成自己的艺术方向来潜心研究。

或者说。

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