，似是有一层灰白色的薄雾在纸张上缓慢溢散。

落笔是轻，还是重，都能有清晰的反馈和控制。

而这种反馈又能带来直接的技法熟练度的提高。

水彩笔刷中的颜料调色是一门复杂而且精确的学问。

刚刚那一笔。

顾为经还是有点担心颜料在纸面上乱流，所以他下笔的润泽度不够，有点过于干燥。

浓稠不平的颜料会在纸面上形成色泽不一的小光点，过于干燥的笔刷则会使颜料无法充分均匀的津润水彩纸的吸水纤维，导致色调脏而乱，深深浅浅，白白灰灰。

顾为经发现自己下笔的力度也没有掌握好。

平涂的过程中，因为手腕处的用力不均匀，本该涂上去是一个规整的长方体的笔触，最后笔道的下边沿，随着颜料的晕染和扩散，则变成了海浪一样不规则的起伏曲线。

延着这样波浪似的轨迹起笔，在下方进行下一笔直线平涂的时候。

没处理好的话，颜料覆盖不够的部分会透明的好似无色，而两道笔触反复相交的部分，则会因为色彩的叠加，而变得更暗。

这样铺陈完的整个底色。

有观众近距离观察这幅画的时候，就会在画纸上看到一些细微的深浅不一的小色调、小色条和小色点。

色点并非一定是坏事。

顾为经完成那幅《阳光下的好运孤儿院》其间，融合了苹果哲学和印象派画家刻画光的方式于画布之上，有层次感的细碎小笔触营造出了光线破碎的效果，带来了非常好的视觉观感。

印象派的思路也可以用在水彩画之上。

透纳的美术风格就是印象派绘画理论的重要根基来源之一。

优秀的水彩画的作品肯定也需要足够的层次感做为支撑。

但却不是顾为经现在纸面上的那种因为失误所带来的“层次感”。

太凌乱了，也太不可控了。

这种凌乱的层次是没有任何意义的。

高水平的平涂练习，最后形成的效果，上完色的纸面应该像一面光滑的镜面，或者无风时绝对静止的水潭一样圆润如意。

如果顾为经什么時候涂完一整张水彩纸，晾干后，拿给观众。

对方手持放大镜，也无法发现他是在何处起笔，何处提笔，看不出任何笔法的起承转合。

没有轨迹。

没有色彩的差别。

没有色调和色调之间的区分。

甚至观众连这张纸到底是横着涂，竖着涂，斜着涂都猜不出，乃至推测这生产出来的时候，根本就是一张

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