顶的上他整个中、小学学生时代，在水彩技法上练习所获得的全部收获？

固然。

普通学生很难有lv.5级别的国画技法这么好的底子，但这也足以让顾为经感到喜出望外。

“美术真的是一种追求灵性感悟的学课。气息……没准我发现了绝大多数软笔绘画时，控制用笔的共通之道。”

顾为经轻轻笑了起来。

他能明显感受到，在绘画间，加入了手部动作和呼吸节奏的整体控制以后，水彩纸上的平涂线条几乎瞬间变得流畅和听话了起来。

平涂和毛笔的控笔方式相差不算太大，只是它手中的线条是一根宽度为12mm的粗线条而已。

看来，他的代入想法并没有太多错误。

东西方的画家都是人。

文化差异固然存在，艺术的共融共通之处，反而更多。

技法隔阂，也没有很多人想象的那样不可逾越。

研究印象派画家的用笔方式受到日本画的影响和东方画的相似之处。

已经算是老生常谈毫无新意的研究了。

算是学界没有争议的定论。

至于其实是有不少研究书法的欧美艺术评论家。

文言文能力很一般。

甚至都不认识几个汉字，而纯粹把书法当成了一门绘画学科。

单纯是从笔画行笔力度和用笔结构解读作品，甚至把毛笔的行笔拆分出来，加到其他先锋艺术创作的过程中。

这几年都蛮有建树的。

不偏不倚的说。

顾为经从小就学国画，可他还是觉得水彩的色彩科学和细腻程度，以及整个的比例关系、透视焦点体系，都要比国画先进不少。

但论行笔用笔。

在苏轼开创了文人画体系，将汉字的书法根骨植入到东方绘画系统以后，基本上在所有的绘画方式之中，根本就双手插兜，找不到任何的对手。

何况，在郎世宁将水彩画的绘画方式带来东方的时候。

早期不少东夏画家本来就是在用毛笔在画水彩的。

时至今日，一些艺术学校给初学者的建议中，也建议可以使用传统的毛笔来蘸着水彩颜料进行作画。

吱扭……

顾为经涂色练习接近尾声完成的时候。

门轴合页的转动生响。

瓦特尔教授双手插兜，走进了屋来。

(本章完)