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那真的是强人所难。

需要的不是打破画法极限，而是物理极限了。

有些精巧的内容。

骨子里处理不了就是处理不了，没有任何画家能处理的了。

往前一千年不行，往后一千年也不行。

强行处理了，效果可能还不如他职业二阶的素描水平，用小号画笔画出来的效果好。

《小王子》那些南瓜头，白胡子酒鬼，长袍君王的简单卡通形象，画起来没啥压力。

小王子一双深邃动情的眼睛，也被如羚羊挂角一般在画布颜料上妙到毫巅的一拉，点了出神彩。

但顾为经很清楚。

他是没有办法描绘出安娜的过于精致的五官的，就像是老式的crt电子管显示屏无法处理超清的中画幅相机摄影图像一样。

画出来，反而会东施效颦，丧失了那一份朦胧的美感。

所以顾为经做了一个很大胆的处理——不画五官。

他决定整套《炽烈的世界》里的所有关于女主角的插画，都不描绘正脸。

要不然是教堂里的一个背影，要不然是紫杉树下一个正在读书的侧影。

纵使是这幅画上，主人公站在海边山崖间检阅军队的时候，她的脸也恰好被朦胧的海边雾气所遮挡。

不见清晰真容。

犹抱琵琶半遮面——这是大诗人白居易所总结出来的，最具东方哲学风蕴的美人图谱。

充分的留白，也代表着充分的想象空间。

同时一旦人物的五官朦胧不清，读者们就会更加把注意力倾注到画作的整体氛围之中。

刻画画面的氛围。

这正是画刀画最为擅长的领域。

他只刻画了一个身影，就神髓俱足。

海风呼啸，雾气迷蒙。

幢幢黑夜下，浪涛间的蜿蜒陡峭的山崖似是一柄利剑插进海岸，阴云间唯一一抹月光照在了悬崖间的那个女人身影上。

于是整个无限延展的天地，都成为了她的宫殿，她的领域。

顾为经采用了v字形构图法。

整幅画刀画间的景物呈现出倒v的形状，以远方山崖上女皇的身影最高，以近景处的巨人和军舰的桅杆为两边，不断的向下延伸。

v字形构图法的视觉原理和他以前用的三角形构图法十分近似，但因为缺少了底边的缘故，画面的整体观感一下子就从几何中最稳定的三角形，变成了起伏摇晃的人字形。

景物给人的观感瞬间就动荡不安了许多。

可当你的视线越过海风，越过巨人和军

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