脑海里考虑了一会儿这些烦心事，顾为经又再度把注意力放回了身边的画板之上。

他走回去。

重新拿起笔刷，继续完成刚刚中断的临摹。

凌晨一点的时候，顾为经就被天上的雷声所惊醒，翻来覆去迟迟无法入眠。

他最近事务繁忙。

发现关于卡洛尔的画，在论文写作已经告一段落之后，临摹的频率就不如以前来的多。

既然吵的睡不着，又碰上天降大雨。

读酒井小姐引用的这句话的时候。

一毛钱的干系都搭不上界。

他的技法提高的越快。

却心有所感。

你看到火，便想到红，想到热，想到光芒和光芒所带来阴影。

悟性没有人家好，他就接受好了。

可是随着顾为经临摹《雷雨天的老教堂》的次数越多。

笔下的一切不简简单单的画出来的，而是顺着他的意念生长出来的。

恰恰相反。

顾为经并没有什么特别的感觉，乃至于有些索然无味。

顾为经身前画布上的景物主体，七七八八的已然大体成形了。

这些繁杂精巧的好玩笔触细节，更是精巧的如同上等瑞士复杂功能机械表里的成百上千的游丝、齿轮和拨针，层层交叠，支撑着整幅画作的神意流转。

这是顾为经这次画着画着，偶然见瞧见窗外的大雨，才察觉出来微妙变换，只需要稍微改变一点，就能对最终成现的效果，增色良多。

画家能够所创作的一切景物。

顾为经当时听着，根本就没有走心。

不仅打网球，胜子能一只手打他三个。

而非卡洛尔笔下，那种卵石被大雨吹去表层灰土的清爽感。

说来也是要轻轻摇头的。

那种有百千块色点、笔触所融溶为一体的感觉。

而是那种在绘画之间，所大胆的使用笔触，所洋溢出来自信和气度。

画的次数多了，他也渐渐的掌握到了那种“艺术式观察”的思考方式的脉络。

但因为天色和烛光散射的原因，其实这条小路上，卡洛尔女士在绘画的过程中，在明度的区分间，下了很大的心思。

因为创作的作者无论是顾老头还是顾恺之，是下象棋的吴爷爷，还是画《八十七神仙图》的吴道子，是隔壁开杂货店的老毕还是毕加索，都不过是笔触和颜料的组合出来的东西罢了，谁也不能例外。

仿佛是由黑与白、红与蓝，光与暗，这些抽象的元素缓慢正在孕育着的有形世界

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