为经落下了本次临摹的最后一笔,系统面板上传来相关提示。
从此之后。
最后笑着对他说,“嗯,可能你是对的,但我觉得还是有些不同的,这话蛮有味道的,这是关于‘心"的话”。
观众看到的不只是一座教堂或者一枝烛光,而是明度和线条的巧妙组合。
再说,他的天赋不好。
酒井小姐肯定是那种仙灵根的“先天印象派圣体”,而顾为经这样的,只能是五行杂灵感外门修士。
昨日的那场大雨,吵的顾为经半夜无法入眠的同时,却也恰恰让他有了窗外环境的加持,画出了这些天来和原作的表现力相似程度最高的画作。
同样的话,“金牌”讲师可以一天之内,对着麦克风滔滔不绝的说上一万句,台下的观众似乎大彻大悟,泪流满面,实则一无所得。
“这倒是个好段子,下次见面的时候,可以把它分享给胜子听。也不知道她会是笑笑,还是会认真的睁着眼睛,拉着我的手,摇头说我很棒的。”
名家手笔,大师之作。
殊途同归。
颜料的色泽看上去相近。
结合临摹过程的感悟,顾为经越发觉得那句当时听来觉得平平无奇的空泛总结,来的有趣。
顾为经慢慢的开始觉察把握到。
所以在技法的把握上。
却没有一味的迎合顺从。
终于。
只好靠奇遇和不断的下山历练,一点点把心绪打磨上去。
他还打趣的嘲笑胜子,引用这种话就像引用那些没有营养的成功学指南——
这些景物完全能够连为一体,一气呵成,整体的绘画脉络应该是连惯的。
正像胜子小姐所说的那样——
它不像自己断言的二十块钱一整本的成功学金句。
看到了它们的光与影,湿润与干燥,看到暴雨如注之下,土壤中蕴藏的植物根脉,即将在下一个春天破土而出的清新气味()
。
“真的,不用胜子夸,这幅画确实画的不错。开始有点卡洛尔的原作品,那个意思了。”
如果不是胜子歪着脑袋笑的样子实在漂亮,他可能都已经把这件事情忘了个干脆。
事物本没有美丑,没有形状,只是存在,
而她肆意的赋予这些景物形状,于是这些景物便在她的笔下有了形状,也有了灵魂。
而和这大片的景物想反。
画面近景处,右下方的那条连绵的小路,即使它只占了整张作品里,非常非常小的一部分
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