并将画面实时的转播在佛像对面的电视上。这样就形成了一种封闭的循环，佛陀不断面对着自己的投影形象，陷入了永恒的状态，从而无法跳出自己的肉身。

而这张油画上，崔小明却提供了一另外一种的打开方式。

佛像坐在斜三角构图的顶点，也是画面的明暗交界之处，强烈的光线变化，让佛陀的面容变得明暗不定。

围绕的佛祖的，不是常见的四大天王，或者护法罗汉金刚。

而是另外两尊高矮不一的宗教雕像。

右手边的光明处，站着希腊神话里的战神，奥林匹斯十二主神之一的战神阿瑞斯的塑像。

而左手边的阴影里，则同样站着西方神话里的好运与金钱的女神，提喀小姐。

祂们一左一右，形成了护法的两尊雕塑。

光线下三尊雕塑的投影，又完全的编织缠绕在了一起。

这幅油画看上去应该是未完成品，还有很多的罩染和提亮没有搞定。

但整体上画面的意思已经出来了。

“纯从作品来说，这立意搭配画的好啊。有想法，这是要奔着大奖来的。”

老杨眉头狠狠的抽了两下。

身为央美的毕业生，绘画水平就那样，老杨却不缺乏艺术审美能力，至少不会缺乏知识处备。

这幅画明显是想踩风口，奔着评奖去的。

但他不得不说，确实很有想法。

不光点中了“金钱”，“对抗”，这种现代艺术里永远都跳不开的主题。

而且这幅画的造型不是凭空幻想。

一般人可能不懂，评委专家一定是懂的，老杨也是懂的。

这种东方宗教和西方神话融合在一起，战神和佛陀立在同一处屋檐下的造像艺术，在美术史上已经有上千年的历史了。

通肩式大衣、高鼻梁、额部丰满，表情沉静，头发自然弯曲……从中间那座佛像样子就能看出，这是最为典型的犍陀罗佛教艺术的特征。

犍陀罗是南亚次大陆的古国，在公元前六世际便已经存在，核心区域包括今巴基斯坦东北部和阿富汗东部。

它所处的连通中国，又直通罗马的瓦罕走廊，是古丝绸之路的重要枢纽，贯穿了东西两地。

亚历山大大帝曾经在此策马扬鞭，成吉思汗的铁骑也曾在此间手捧令箭纵跃如风。东方的商人，带着一眼望不到头的长长的驼队，从此间走向西域，而罗马拜占庭的金币，也同样在大唐长安繁华的酒肆的胡商指间跳跃。

地缘的交汇处，通常也是宗教的交汇处。

吟游诗人在

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