处理车上的鸟屎。

直接拉开车门，坐了进去，把电动敞篷打开。

墨镜一带。

他开动汽车，向着美院校舍的方向驶去。

“水有点深啊。”

开着车的时候，老杨依然在思考着他所看到的那幅崔小明的作品。

确实是好画。

老杨却觉得有点怪。

他咂巴着嘴，心中仿佛有什么东西被触动了。

不是崔小明的画打动了老杨，戳到了他。

而是他的“杀手本能”开动了。

就像西部牛仔走进了一家陌生的酒吧，正准备潇洒的喝个痛快的时候，忽然本能提示他有什么不对。

没准是酒馆女招待的格外热络，让他产生了会不会是黑店的怀疑。

又没准是旁边正在牌桌边豪赌的男人中，有几个人的样子，酷似他曾经在赏金通缉令上的画像。

反正就是潜意识在心中摇摇铃铛。

“叮当！”

提醒他这里有别的门道，因此，牛仔不自觉的手扶住了枪套里的史密斯·威森型左轮手枪枪柄。

哪里有问题呢？

老杨掐着方向盘，咂巴咂巴着嘴，忽然……他用力的踩了一脚刹车。

敞篷跑车在街边停下。

他知道是哪里不对，为什么反反复复的想起崔小明的那张画了。那张未完成的画，创作思路，艺术哲学，非常明显的贴进韩国白淮南的那组《电视佛陀》。

官推下方的介绍中，也是这么说的。

可是呢……骨子里，从这倾斜三角形的构图思路，明暗交界的光线处理，对宗教神像元素的运用，包括整个画的风格，都不经意之间，让老杨想到另外一张作品。

那张顾为经的《阳光下的好运孤儿院》。

像。

实在太像了。

从外表看上去，这两幅画完全是不挨着，天差地远的两幅作品。

但从骨子里……竟能如此的相似？

常理来说，双年展是艺术竞赛，大家都是为了得奖去的。

画家们都希望把自己的作品藏着揶着，不到最后一刻，不显露在人前。

崔小明站在自己未完成的画作面前，拍摄狮城双年展的采访照片，是比较违背常理的一回事。

类似的事情，不是没有。

一般只会在两种情况下出现。

一是画家的绘画风格太特殊，技法太好，对自己的创意非常自信。

相信对手们就算是看到了，也抄袭不了，所以根本就无所谓，他想要提前透露出一点的风声出来，

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