的可遇不可求的好莱坞超级大制作的美术设计，或者全程深度参与到《飞屋环游记》，《冰雪奇缘》这些a级制作成本的动画电影之中。
简简单单画张画就把钱挣了的情况。
在插画领域，一百万美元的价格同样也已经到最顶了。
不过。
就像是同样是两千万美元片酬俱乐部的顶尖大明星。
那些得了奥斯卡的，可能就要比没得到奥斯卡的，在片场享受到更好的待遇、受到更多的尊敬，再谈合同的时候，甚至能要求额外要几个点的票房分红一样。
这个量级的大合同。
每年不多。
但也没真少到简·阿诺一个人就能把它们全部都吃下去的地步。
还是有很多的类似体量的合同，会流到市场上。
交给其他的一线插画工作室来做。
五十万美元上下的美术设计大合同，维尔莱茵偶尔也能接到一两个。
可在出版社的颁奖年会上，他听见简·阿诺竟然出言邀请别人加入他的私人插画工作室时，妒忌的差点抽过去的原因就在于——
相比其他的知名插画工作室，简·阿诺的画室在和甲方谈合同的时候，钱多钱少还是其次。
重要的是，简·阿诺的画室是拥有资格提一些比较“过分”条件的。
比如工作室出品的图画ip的所有权，要归属于插画室。
又比如说周边衍生收入的商业分红权。
谁也不是傻子。
纵使是图书类出版合同。
出版社觉得某部书的销量会非常的“爆”的情况下，都是会直接买断，通常不了几个钱的，一两千刀，顶多顶多一万刀。
他们一般是不太愿意给画师提供销售分成类的合同的。
而其他类型的商业设计。除了法律规定的署名权以外。
不好意思，更都是想都别想。
画完画，这个项目就完全和画师没有关系了，
不能画师给别人画完了《哈利·波特》，然后自己回家联系公司偷偷卖“哈利·波特”的手办玩偶。
版权所有方是要提着刀，冲过来杀人的。
如果换成简·阿诺来做这个合同，那自然……也不行。
不过。
简·阿诺可以去谈，比如以他的画稿为原型设计的周边，每卖出一件，他就能拿走10%或者20%的利润分成。
本质上。
它已经脱离了乙方替甲方画插画的层次。
相当于是简·阿诺画室用他的个人ip和对方的商业公司掌握的项目
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