，和甲方一直保持着沟通是最基本的礼貌和职业操守。

简阿诺在纽约参加完颁奖典礼，就直接飞去伦敦西区的舞台现场了。

顾为经没有和简·阿诺一样，去现场观看新版《猫》的排练和演出。

但时常会在zoom会议室里开个视频短会，对美术设计的方向做出协商沟通。

形式近似于上次录制播客节目的模式。

有些时候就他和树懒先生两人，有些时候会加上简阿诺和项目方的艺术助理，做一次多方协商，跟进相关的绘画诉求。

《猫》这种上映快要接近半个世纪的顶级音乐剧，演出的具体内容，会不断根据评论家的反馈和演员阵容的轮换，而做出相应的调整。

《猫》在美国光巡演就破记录的巡演了整整16年。

它的生命力是非常惊人的。

有些昙一现的音乐剧演员，职业生涯寿命还没《猫》一次大巡演的演出周期长。

那些开始演妙龄小猫的伴舞少女，可能演着演着，都结婚生子，成为阿姨甚至老奶奶了。

因此。

它上演的情节，也会根据不同的巡演，不同的演员阵容，做出不同的调整。

既是对剧情做出创新，为经典舞台剧注入不一样的活力。

同时。

也是让已经看过猫的观众隔个几年以后，依然能有再次走入剧场的热情，并保持足够的新鲜感。

这类改编的性质类似于某些电影上映后隔个几年，就会再出一個“加长导演剪辑版”重新二次上映院线、并能多卖些粉丝向的收藏dvd。

一出大制作音乐剧所能发挥的二次编排空间，可比院线导演面对仓库里一大堆已经拍好的胶片所能发挥的对剧情重新演绎的剪辑空间，大了不知道多少。

只要能卖出更好的票房。

任何一个角色都能进行大刀阔斧的变动。

最典型的改动就体现在本剧主角“魅力猫”贝拉的身上。

上世纪八十年代初。

伦敦西区最原始版本的《猫》中。

贝拉的年纪和老妇人猫珍尼点点差不多，都是头发白、布满皱纹、青春不再的老年猫。

后来这个角色，开始带上了出演的演员的个人特质。

有的时候导演开始尝试着用一些更加“靓丽”的青年演员，来担任这部剧的台柱子。

又有的时候，不同国家的本地版本，导演会启用一些不同族裔肤色的演员来扮演贝拉。

与此同时会对魅力猫的角色背景，不断做出重新的演绎。

她不再

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