甚至。

他偷偷的觉得，如果一个人的一生都在隐居在山中，每天都在冥想打坐中度过，不曾让这个世界向好的方向改变。

那么心灵的澄静，又有什么意义呢？

每个人都有选择自己一生应该怎样度过的自由。

顾为经佩服于那些人的淡泊与耐心，可顾为经自己不行。

与胜子的“出尘”相比。

他自己属于很是没有慧根的那类。

那位大金塔的年轻僧侣见到顾为经，便说他是一个“身上燃烧着火烟”的人，怜悯他可能一生都难以获得绝对的平静所带来的绝对安宁。

酒井胜子的心灵是承载着湖水流动的山岩。

而顾为经的心灵就是那些刷刷刷冲刷拍打山岩的水波，那些被风漫卷，被雨所填满的流云本身。

高度敏感的心灵特质。

让顾为经轻而易举的就被能带入到那些情感之中，时而被情绪的洪流高高抛起，时而被水波压入深潭。

他很像和尚们所说的——有执念、抓住东西就不放手，一个大棒打上去，头上鼓起了个大包，也死活抓着自己的喜怒哀乐不愿意放下的入世之人。

一者从外向内的觉察彻悟。一者从内向外代入体会。

他和胜子有两种不同的创作思考方式。

除了容易进入到自己笔下世界的人物中走不出来以外。

出尘和入世。

对创作而言，这两者倒也没有明显的优劣之分。

因出尘而脱俗慧敏，因入世而多情多伤。

他和胜子之间的性格差异，更多的体现在两人创作时候的体悟作品的方式不同。

换成好莱坞的电影工业的专业术语——

大概就是“我看到疯狂，便以为自己也疯掉了”生活在所扮演的角色环境里的体验派演员和“我看到疯狂，于是尝试的去观察它，理解它”的方法派演员，这两种之间主流的表演法流派的差异。

具体表现在静思的时候。

顾为经完全做不到恬淡的坐在街边，看着熙熙攘攘的车流从身前驶过。

他肯定被心神里的念头牵引着，随便拉开一辆车的车门，开着车嘀嘀嘀的一路跑远了。

而让他仿佛观众一样，抽离于躯体外，平静的望着心灵舞台所发生的一切。

他也不行。

顾为经看着看着，就会不受控制的跳上舞台，把自己从观众变成帷幕后扮演着各种各样角色的演员，代入到那些心灵空间的角色之中。

笑则大笑。

哭则大哭。

不能

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