推举成为了音乐剧界的“第一夫人”。

还让导演韦伯狂揽了十数亿美元。

这就是这出音乐剧主角魅力猫·贝拉的魅力。

顾为经想要尝试在心中塑造出贝拉的模样。

它却“调皮”的如同耳边雾气一般的歌声，每当伸手想要去够的时候，便会从你的五指之间滑走，变成一丝一缕的水气。

贝拉是这出音乐剧里最重要的角色。

也是最复杂的角色。

这只曾经风华绝代，如今落魄孤单的小猫不属于艾略特笔下的任何一篇短诗。

它是韦伯为这出音乐剧设计的原创角色。

顾为经却又似乎从它的身上，看到每一只猫的影子。

它兼具了杜特洛诺米与珍尼点点的老迈，麦卡维蒂的灵动神秘，巴斯托福的可爱，史金波旋克斯的坚强和剧院猫格斯的萧瑟。

很难想象。

舞台上的一只猫，竟然能同时具有这么多不同的特质。

可它确实做到了。

《猫》初次上映以后，连续四十多年的火爆已经证明了这个角色的无比成功。

这种细腻的角色最难处理了。

仿佛用手掌去抓一团浓雾，还不能有一丝一缕的遗漏。

如果无法把它全部表现出来，笔下少了任何一种特质。

瞬息之间，画出来的它就不再完整，不再是魅力之猫。

顾为经连续几次提笔，每一次画出来的猫的样子都不尽相同。

有些时候，它苍老的像是猫族长。

有些时候，它可爱的像是麦卡维蒂或者巴斯托佛。

……

但唯独没有一次，笔下的猫咪小样看上去像是贝拉本身。

带入着。

带入着。

就跑到其他角色的身上去了！每次顾为经贴进心中的那团雾气，靠近，再靠近，当他觉得已然走进了这个角色，清冷的歌声仿佛已经响到了耳边的时候。

他猛的向前一扑。

烟雾被他的身影推走，就无语的看见，胖胖的巴斯托福正在怀里扭着屁股卖萌，或者麦卡维蒂正在他的身前翻着白眼。

而魅力猫贝拉——她依旧是远方的一团月光般的神秘雾气。

顾为经可以仅仅只选择其中一两个，或者几个特质尽可能的表现出来就拿去交稿，就像剧院猫或者铁路猫一样。

但……

贝拉是整部剧的主角，音乐剧里刻画的最生动的角色。

整部剧的十分色彩，有七分都在这只母猫身上。

其它的画稿可以稍微欠缺一

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