水彩的液体颜料会在纸面上自由的流淌，而颜料透光性很好，无法通过遮盖罩染用上层的颜料来完全遮盖下层的颜料。

尤其是在用浅色遮盖深色的时候。

无论你怎么涂，下层的色彩都将会顽强的透过上层的笔触被观众所看见。

所以水彩画在画下层的远景、后景的时候，需要将作品前景的主要景物先空出来，保持绝对的干燥和留白。

相当于刷墙的时候，在墙上贴了块布上去，保证布面覆盖的部分不会被笔刷沾到。

顾为经以前画水彩的时候。

留白液使用的较少。

一来，瓦特尔老师的那幅《博物馆岛》，所有景物都已经画完了，他的最后一层罩染本来就是应该画在底层的颜料上，用来刻画加深整幅画的主体的氛围感，无需再考虑留白相关的问题。

二来。

留白液只是一个辅助绘画的手段。

它并不是水彩留白所必须的。

如果处理的不够细心的话，清理留白液时容易把四周的底色一并清理的斑驳褪色。

水彩技法中还有胶带留白，蜡笔留白，彩铅留白，洗涤法留白等诸多替代方式。

这些留白方式各有各的优势。

对于技法足够优秀的水彩大师来说，画水彩就像拼拼图。

他们在动笔之前，每一块区域应该表现出什么样的色调冷暖，就已然非常清晰的出现在自己的脑海中了。

大师可以精准的用画笔切割出绘画主体和周围环境之间的空间界限。

从外到内。

从远景到前景。

一笔一画，不借助任何外在的辅助工具。

他们用一支画笔，好似雕刻一朵从四周向中心逐渐绽开的鲜一样，用“负形法”的空间切割，来完全代替死板留白的效果，从而创作出更加精致生动的作品。

这些对蔻蔻2级入门水准的水彩技法来说，要求就太高了。

蔻蔻小姐以前在学校里，就不是个勤勉的好学生。

但蔻蔻聪明就聪明在，她从来都知道自己有几斤几两。

面对校招会的老师，她清楚以自己在国际高中摸鱼混日子的成绩，突出她是又穷又聪明还上镜的小姑娘——“招我，招我，招我！老娘就是那种可以印在明年多元化招生宣传册上的那款哈，超可爱！”的人设要比作品集的用纸更重要。

而面对手中的画纸。

她也一点不做作。

还是那句话。她这水平还没有到能用技法跟画纸讲道理的地步呢，能走捷径的地方，蔻蔻小姐绝

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