筑的拐角，轻轻叹了口气。

他没有说实话。

也许酒井一成看出来了，也许他没有。

但简·阿诺知道，他愿意帮侦探猫，绝非只是因为自己欠对方人情，或者对方猫画的好这么简单。

这是一个话语权的问题。

酒井一成还年轻。

四十多岁的人，在更新换代速度很慢的古典艺术圈子里，算是年龄偏小的那一批。

若是酒井大叔足够的不要脸，他甚至能自称自己是位青年画家。

这几次的接触下来。

酒井一成活的蛮快活的。

目前看不出有准备找棵树把自己挂上去，或者抑郁症发作，往自己脑袋上来上一枪的冲动。

这意味着对方的职业生涯还有非常漫长的时间。

而简阿诺如今已经半退休了。

既便下定决心重返艺术舞台，他也已经到了职业生涯的末尾。

插画行业和艺术行业的不同之处不光是鄙视链的高低差别。

画廊体系的严肃画家，他们如果宣布封笔、退休或着去世，作品的价格都是会大幅上涨的。

毕加索的那么一大堆妻子、情人、婚生子、私生子。

老毕才一挂，就在葬礼上就打的你死我活。

除了痴男怨女之间的爱恨纠缠以外，光是毕加索所留下的那些画作，就够这一大家里无忧无虑的过上了很多个世纪的了。光是遗产管理委员会由谁来负责，此间就对簿公堂打了很多年的官司。

毕加索去世的时候，法国政府估算他的全部艺术品遗产按当时的市场价格合计约为12亿法朗，大概两亿美元多一点的样子。

因此征收了25%，三亿法朗的遗产税。

而如今四十年以后。

2亿美元，只是毕加索两张精品画的拍卖价格而已。

同样的事情，在纯粹插画领域便是极难极难发生的。

插画家身价最高的时刻，便是他们的作品最红，被最多人所看过的时刻。

笔下作品的价值完完全全和大众记忆相挂钩，若是能有一亿人看你的作品。

你就是天下第一。

但随着画家年纪增大，他们观众的老去，他们笔下ip在大众记忆里的逐渐褪色……他们的身价也是会逐渐的滑落。

每个时代都有每个时代的国民插画家，和国民级的插画作品。

比如九十年前诺曼·洛克威尔的政治宣传画。

比如六十年前的e.h.谢泼德的《柳林风声》。

比如三十年前的简·阿诺的《绿野奇迹》

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