细微纹路和走势。

理论上说。

陆子冈虽然金、石、木、竹，无不能刻，无一不精，并创造性的将绘画的笔法融入到了刻法之中。

摆件雕塑的刻法和版画的刻法，还是有所区别的。

纵然同在“石”上刻绘风景，刻玉镯玉牌玉簪，和传统的石版画的刻法，也会有细微的差别。

但一通则可百通。

系统为他所提供的，是关于版画能用的上的平面雕刻法那部分的《陆子冈刻法心经》。

眼前男人的幻影中，与平面刻法无关的雕琢。

顾为经其实是看不太明白的。

街坊吴爷爷的家里卖文玩摆件，也卖翡翠，旅游街上也有专卖玉器的店铺，顾为经见过一些传统做手工玉器所需要的工具。

因此他能认出工坊内，有些工具是什么。

水凳、砣具、线具，解玉沙……

剩下的有很多东西，他却连认都认不出来。

隔行如隔山。

但是所有有关平面刻法的那部分，他瞬息之间就辨认出了技法和下刀的要点。

和脑海中原有的国画和素描的知识相结合，轻松的像是呼吸。

切刀法。

最为基础的刻刀技法，切刀法在平面雕刻中，地位相当于国画里的中锋行笔，所塑造出来线条最为稳健庄重，刀痕深而有力，塑造的线条给观众以极强的视觉冲击力。

交叉刀法。

最多变的用刀方式，在画面中制造出经纬相交的刀痕，相当于钢笔画的里的长排线，用刀痕的疏密、交叉的角度、平行线条之间的距离，来控制出丰富的阴影效果。

斜削刀法。

线条变换最为细腻的刻刀技法……

……

刀法的变化，声音的变化，气质的变化。

最开始的时候。

年少时的陆子冈雕啄时经常眉头紧锁，每在料子上下一刀，便发出“喀！”的一声，刀刃震动，如同斧凿。

壮年时的陆子冈是他精神和气力结合最值巅峰的年级。

这时他已有了大家的风范。

专注而自信。

每一啄，每一刻，力贯刀背，走刀沉稳而稳健，每一刀下去都精准而锋锐，啄金石也如雕木料，只有“咔咔”的脆像，像是竹节在雨后生长。

到了年老的时候。

男人的身形逐渐佝偻，头发也变得日渐斑白，这个时候的陆子冈气力已不如壮年时分。

雕刻时却反而更加写意轻松。

他坐在窗边，抿着茶杯，看着青空明月，春雨冬

本章未完，请点击下一页继续阅读！ 第4页 / 共6页