出来的感染力，已经不输画刀画这种偏科的传奇级技法了。

画实易，画虚难。

以实画虚，难上加难。

红肿的充满血丝，哭的跟烂柿子似的泪眼朦胧的眼神并不难画。

难画的是《小王子》的封面画里，朦胧中倒映着天上的星星和对玫瑰深沉的爱的眼眸，以及这种看上去清澈到了极点，干净的近乎天真的眼神。

明明只是一幅凝固的画。

与它对望时，却又像镜子一样倒映着人们的心。

使用技能后。

除了眼、耳、口、鼻，猫咪的面部五官这种任何人视线扫过去，立刻就能发现比以前精致了无数倍的直观差异。

和打素描小样时比起来，顾为经能感受到的最大的不同点，还是在创作时的整体感觉。

感觉不同于笔法或者技巧，它是一个创作者所有绘画经验的集合。

说不清。

道不明。

又能极大程度的反映出了一个画家在创作时的状态，反映着他下笔落在纸面后，所收到的“回馈”。

感觉的好坏，并不能简单的用“开心”或者“难过”来区分。

画家在落笔的时候，根据创作的内容不同，情感的投射不同。

他可以是快乐的，可以是忧伤的，可以是难过的，甚至在特殊情况下，也可以是烦躁的。

杰出的作品，不一定是画家绘画时感觉“好”的作品，却一定是画家在落笔的时候，感觉“对”的作品。

这幅《晒太阳的老族长猫》主要的创作意图是在原本的素描小样的基础上，加以凝实和深化，让它变得更加真实起来。

今天晚上以前。

顾为经以为他的落笔时的感觉，应该是越来越重的。

那种轻飘飘公差很大的廉价塑料模型，被一点点替换成了造型精美，每一丝纹理和褶皱都被还原的淋漓尽致的沉甸甸金属模的感觉。

他的笔尖上，可是附着着“一只猫的重量”呢。

真的画起来。

顾为经才发现和他想象的有些不同。

一开始打稿的时候，顾为经能明显感觉到落笔时笔触轻重不断变换时的……说叫阻力也好，说叫厚重也罢。

反正就是那种控制画笔时的凝重感。

技能一开。

他的脑海中便涌入了无数信息。

他能意识到，在门采尔的经验视角下，每一笔完美的轨迹，完美的色彩，完美的笔触应该是什么样的，他又能清楚的知道，落笔时可能会犯什么错，哪里的颜料在湿润纸面上扩散可能会

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