供奉着金灿灿的四面佛。

它是屋里最符合大众想象里，豪哥身份的东西。

有这么一大座金色的雕塑供在这里，房间都变得亮堂了好几分。

但这尊黄金雕塑以外。

房间里的陈设整体真的很简单。

没有电视，没有电脑，没有音响。

书桌正中心的八爪鱼形状的通话转接器，它就是屋里唯一属于二十一世纪的现代化家具。

墙壁上挂着一幅画。

画上似乎是一个女人的样子，画家把他从不同角度所看到的女人的五官全都叠加到了一个平面之上。

她的眉眼，她的鼻子，她的衣服，她额头上所戴着的帽子，一切元素都在画稿上被创作者重新加以拼凑、组合、重叠。

所以外人初看上去时，会觉得她很抽象。

这是典型的立体主义式的画法特征——

「《女人的半身像》，毕加索，1932年」

（注：图片并非被盗的那幅《女人的半身像》。）

顾为经认出了这幅他曾在教科书见过图片的作品，这是毕加索为比他年轻26岁的模特兼情人多拉·马尔小姐所创作出来油画。

就在毕加索画出那幅著名的《格尔尼卡》的10个月以后。

这幅画在拍卖场和画具商受中几经流转，最后一位公开的拥有者是一位中东石油大亨，然后在1997年时失窃。

从此它再也没有出现在公众面前，成为了众多地下黑市上流转的被盗作品之一，而早在上世纪90年代，这幅画的估价就已经接近了3000万欧元。

国际刑警组织曾经为它成立了专项的调查小组，追查这幅画的下落长达二十年之久。

顾为经听说。

这幅《女人的半身像》曾多次在地下军火交易和走私贸易中，以中介标的物的身份流转过。

没想到。

今天他竟然在这里看到了这幅画。

不需要发动书画鉴定术。

好的作品自有魔力。

看到它的瞬间，顾为经便知道，自己身前墙上的那张——便是失踪多年的毕加索真迹。

他把阿旺放到旁边的桌子上，然后后退一步。

反正豪哥迟迟没有来。

顾为经现在有着充足的时间，认真的打量着这件办公室。

办公室的主人似乎刚刚才因为有事，离开了不久。

台灯开着，桌子上放着没喝完的茶，佛龛前插着没有烧完的香，还有一本书倒扣在书案上。

顾为经扫过书籍上的文字。

是

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