的画家是低级画家，在画室里创作的画家是高级画家这样的讲究。

几乎所有的艺术生都既会在室内画画，也会在户外采风。

而人造光源也几乎什么样的色温，什么样的色调都能模仿出来，只要愿意，你可以让一间没有窗户的画室里24小时都亮着“太阳光”。

所以。

顾为经其实很多时候都没有想过，自己这些年来，他笔下的那些作品，有些到底应该是为谁而画的。

画给谁看，和为谁而画，这两种概念似乎高度的相似，可咀嚼到最深处……似乎，又有那么一点点的不太一样。

身为插画家，作品自然是应该要画给雇主的。

身为艺术展的参赛选手，作品，则自然是应该要画给评委的。

就前者而言，答案从始至终，都是一件很明显的事情。

而后者——有些顾为经清楚，有些他也很模糊。

侦探猫画出的那些画稿，显然是画给scholastic出版集团的。

而顾为经画出的那张《阳光下的好运孤儿院》，则理当是画给“2023·人间喧嚣第七届新加坡国际双年展”的。

可若说他的那些小王子，那些炽热的世界的画稿，是为了一家出版社而画。他基于郎世宁新体画的融合画画稿，是为了“新加坡双年展评委团”而画……似乎又有点功利，也有点奇怪。

为观众而画的么？

这个答案又有点过于的笼统和朦胧。

古往今来的所有艺术家笔下的一切艺术作品，都可以说是“为了观众”而画。

正因这个答案可以涵盖一切问题，所以，它反而也就失去了意义。

为谁而画，它应当是一个无比明确，无比精确的答案。

它是作品的锚，画笔的根。

锚不能钉入空虚的概念，根也不能在虚无的土壤上发芽，画家应该无比了解，迫使他忍不住要提笔的……到底是什么东西，只有你真正的了解它，起码……你觉得自己了解“它”，你才能将画笔楔入它的中央。

你才能——

一剑穿心。

“所谓印象派，无非是对内心的情感和纯粹的视觉享受的追求，我们不刻画神明，我们只是记录阳光和空气。我们不遵循古板的教条，因为美的东西将会留下，而伤痛终会逝去。”

顾为经想起了，他曾在脑海中所听到的，来自雷阿诺的自我慨叹。

他轻轻的笑了。

他明白了！

“我们不刻画神明，我们只记录阳光和空气。”顾为经在心里念到。

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