“充满南宁的电影，女性角色都是为男性奉献牺牲，心灵会里最后不逃枪杀的都是女的，恶心死了，这就是被影评人吹翻天的电影。”，一星。

小黑子们气坏了。

什么几把东西啊？集美怎么又南宁了？

在集美眼里，还有一部不南宁的电影吗？

“我真是吐了，怎么动不动就南宁啊？只要镜头里出现x暴力和失足的剧情就是南宁吗？有没有可能成丞只是把她呈现了出来？不呈现出来现实里就没有了是吧？呈现出来了，起码让观众认识到了有这类人的存在，然后让社会重视起来，避免这类人的出现，到底是谁对女性的恶意这么大啊？”

“给女演员角色，又说南宁；不给女性角色，又说女演员的比例太少了，全男电影恶心想吐。无解了！”

“最近看到很多人在说要把镜头语言对准施暴者的言论。。。不懂，这些人真的有但凡一丁点的艺术理解吗，给受害者受伤的镜头很容易就能看到受害者的楚楚可怜，观众非常容易就能产生出恻隐之心并能感受到施暴者的狠辣，这种最基本的艺术处理很难理解吗？而且影视作品是在创造一个人，给镜头给受害者可以从她的表情中看出绝望，无奈，愤怒，痛苦，挣扎等等不同的情感态度，这些细节对人物形象的塑造、性格的转变以及后续剧情的铺垫和发展等等都是有一定作用的，这是表达的刚需。

再说裸露镜头，演员的身体同样是表演的一部分，为什么不能展露出来？中世纪油画里，和雕塑里，多少展露人体美的作品，电影里怎么就不行了，21世纪了，比十七八世纪的人都封建是吧？”

“就是，他妈的，还说上成丞南宁了，他是最不能被说是南宁的一个导演，《那些年》里，他自己都快全果出场了，露的不比汪红多？那个时候你们怎么不说他女凝了呢？”

“那能一样吗？”

“说小美这条线可有可无我也是笑了。小美的存在反衬了影岛仔的恶，也让陈桂林看到了幸福的可能，她这个角色很善良很勇敢，她没有被影岛仔洗脑变得顺从，也没有受影岛仔的影响把暴力习以为常，她还救赎了陈桂林让陈桂林感受到善意和爱（非男女之情的），能说出‘把汪红这条线全部删掉，这部电影再上一个台阶’这种话的，根本没有看懂，或者根本就没看。”

“没错，小美的主要身份是受害者而不是单纯的女性，她的斯德哥尔摩症状也是为了剧情服务，即便这里换成一个被囚禁控制的小男孩也不影响小美角色的定位。单就拿南宁来说话属于借题发挥。”

“任

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