固然值得庆祝，但看到别人原地踏步般进步，则更加令人振奋。

入住了佐藤健一安排好的酒店，晚上，在佐藤健一的款待下，成丞同他们一起吃了顿晚饭，奥斯卡传播真正的高层也出现了，表示了对成丞来霓虹的欢迎。

次日，成丞、佐藤健一，以及奥斯卡传播的几个编剧齐聚在一间办公室。

奥斯卡传播意识到传统的经纪公司已经跟不上时代了，经纪人带着自家艺人去拜访大编剧、大导演，乃至电视台的领导，以求一个演艺的机会，太受其他人拿捏了。

不但要搭上人情和资源不说，有时候甚至真的要让自家的艺人睡上去。

再加上奥斯卡传播因为《那些年》宣发的事情跟成丞搭上了关系，因此，奥斯卡传播就想借此跟成丞达成合作。

他们可以利用自身的经纪优势，代理成丞旗下艺人的霓虹经纪权，帮助其在霓虹发展，作为交换，成丞要在霓虹建立一个个人工作室，挂靠在奥斯卡传播的旗下，帮奥斯卡传播做剧。

当然，这个挂靠不是永久的，而是为期五年。挂靠期间，成丞出剧本、出资，占股60%，奥斯卡传播出艺人、出资、出设备、宣发，占股40%。挂靠结束，成丞有权回购奥斯卡传播的股份。

这个方案对成丞大有好处。

在他的计划中，霓虹市场是他征服全球娱乐圈中非常重要的一环，但贸然进入霓虹市场是会被排斥的，而且霓虹市场跟天夏市场不一样，霓虹娱乐圈电视台的势力非常强大。

倒不如先挂靠在奥斯卡传旗下，闯出名气来，五年后，合约到期，再独立，在霓虹市场建立影视分公司。

说白了，就像靠婚姻获得了绿卡一样。

这五年挂靠期，就是婚姻存续期，双方要合伙经营。

奥斯卡传播已经展现出了它的实力，现在轮到成丞了，他要拿出一个一鸣惊人的剧本来证明自己，这才是一个很好的开始。

内村洋史是奥斯卡传播的编剧之一，他从一进房间，一看到成丞，就没什么好气，因为他不相信成丞能拿出什么好的剧本来，霓虹文化和天夏文化并不一样。

天夏人知道95后的霓虹人小时候最喜欢吃的零食是什么吗？

天夏人写的剧本，怎么可能触动霓虹人的心灵？！让霓虹人有代入感？！

这一点，《那些年》也不能说明。

就像那些好莱坞电影似的，成丞或许可以用天夏电影在霓虹取得高票房，但绝对不会用霓虹电影在霓虹取得高票房。

佐藤健一恭敬的问：

“成丞导

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