前在柏林爱乐二团当指挥助理，副指挥的时候，这些事情他经常做。

当时因为耳朵属于中等偏下的状态，他即便很多分析都做完了，在演出的时候也听不出特别多的小错误，细节方面做的特别差，所以二团主指挥都换了三四茬了，他都没有办法从指挥助理升到指挥。

但是现在……

陈秋听着耳边音乐声，眼泪都快掉下来了。

这个音乐的感觉？

这个细节的力量？

如果自己当初也能有这个耳朵，自己就不会在二团的指挥助理上蹉跎那么久了。

果然，想成为顶级指挥并不仅仅只有基本功以及刻苦就可以的。

天赋也是同样重要。

陈秋摇了摇头，将自己心中所有的杂念全部刨除到了一边，将自己的注意力完全放在自己接下来所要准备的作品之上。

三个作品，他最终决定了自己应该选的作品。

《波莱罗舞曲》

《波莱罗舞曲》，是法国作曲家莫里斯·拉威尔于1928年创作的管弦乐作品，题献给舞蹈演员伊达·鲁宾斯坦，并于同年在巴黎歌剧院首演。

“波莱罗”原指一种西班牙民间舞形式，拉威尔创作的《波莱罗舞曲》没有将已有的民间舞曲音调再“加工”，而是依照其个人的理解，重新加以创作。

该曲采用了扩大的三管编制管弦乐队，其独具特色的音色对比与统一处理，让这一首作品成为全球很多乐团的试金石之一。

贝多芬第七交响曲，这一首作品考验的方向在于指挥对于乐团整体情绪的把控。

勃拉姆斯第四交响曲，这一首作品考验的方向在于指挥对于乐器之间交响和声的把控。

唯独波莱罗舞曲，这一首作品考验的是指挥对于单个乐器音色的把控，以及乐器之间共鸣的理解。

对于指挥家本身对于每个乐器的思量都有所考验。

这也便是陈秋选择这一首作品的主要原因。

他低着头聆听着其他乐团对于波莱罗作品的演奏，眼睛微微眯起，沉思着自己对于这一首作品的理解。

c大调，4/4拍，单乐器以及多乐器的结合。

速度尽可能保持不变，但是前后最好有一个速度差。

差不多2-3点的样子。

速度最好是匀速上升的，而并非是简单在最后的时候直接增加。

和速度是一样的，音乐的力量也是如此。

有人会觉得，波莱罗舞曲的力量应该是一个阶段一个阶段的增加，就如同上台阶一般。

也同样

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