所以布朗爵士也在一些艺术家的闲谈中，有个“美术教皇”的外号。

他是缪斯女神在人世间的代言人。

油画杂志的大股东们则是他手下的红衣主教团。

《艺术空间》、《伦敦美术对对碰》这些下层杂志，则是以人脉为桥梁纽带的各个小的教会司铎。

或许它们每一家艺术媒体内心最深处，都有想要取《油画》杂志而代之的野望，但大体上扯旗唱反调的勇气是没有的。

别的不说。

光被《油画》杂志天天逮着骂艺术眼光不佳，是迎合中东买家、石油暴发户们搞艺术投机的媚俗杂志。

这就足以让这些报刊在收藏家心目中的信用全部破产。

布朗爵士就是有这样的影响力，能用自己的意志让一些原本持谨慎观望的艺术杂志也放下气节，对侦探猫以及背后的安娜形成统一论调的口诛笔伐。

这些杂志也不在乎什么竞争对手来挑错了。

反正你在骂，你的竞争对手也在骂，怕什么翻船呢？

类似《艺术空间》和《文艺星期日》就都是主要读者群体同在英伦三岛的竞争报刊，彼此往日多有摩擦。他们过去在先锋艺术、达达主义，潮流玩具这些观念上，都是针锋相对互相看不顺眼的媒体。

但在侦探猫的问题上，口吻则保留了高度的一致性。

倒是《油画》杂志本身，竟然在这个问题上保持了沉默。

除了股东会决议的录像以外，日常的正刊一个字都没有提及与侦探猫有关的内容。

沉默是最高级的轻蔑。

“哦，侦探猫，我本人其实挺欣赏她的，谁没有追求自己业余爱好的权利呢？只是她被不合适的人在不合适的时间点推上了不合适的高度。仅此而已，并非个人恩怨。”

前几天，在克鲁格兄弟银行的股权代表奥勒·克鲁格正式取代伊莲娜小姐，成为《油画》杂志的执行董事的欢迎仪式上。

布朗爵士对提及这个问题的记者这么说道：“我们是一家权威的严肃媒体杂志。很遗憾，网络画手的水准不在我们正常工作的讨论范畴之内。”

与被侦探猫搞得鬼迷心窍的舍友不同。

玛卡的性格中就有敬畏权威的那一面。

平常课业设计服装的时候，她都会很长的时间研究香奈儿、路易威登这些高奢品牌设计师今年的艺术语言，并再亦步亦趋的把它们在自己的设计中表现出来。

艺术评论大家在玛卡心中很有分量。

从看见媒体文章的第一瞬间，她就是这些论调的忠实拥护者。

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