意识间使用了不少的土黄色。

牛顿爵士在用棱镜分离光线的时候，提出了色轮的这一概念，用来区分颜料的明度和饱和度。

所谓色轮。

即用红橙黄绿青蓝紫，放在一个圈的最外围。

这些原始的光线向内彼此混合，一层层的两两融合收缩，形成一个不同色彩的同心圆。

而在同心圆的最中心点，最终所有的光线均匀的混合在了一起，便是透明的光线。

美术领域的色轮为了对称和简化，会在青蓝紫中去除“青”这一色系。

剩下的红橙黄绿蓝紫这六种颜料作为外环。

同样向内不断的收缩。

越往内，色彩的饱和度就越低，越不“纯粹”。

中心点颜料混合在一起形成不了透明的白色。

也不是那种绝对意义上的黑。

根据你所取的颜料种类的轻微不同，最终会在同心圆的最中央，形成一种略微发粉或发青的深灰色。

色轮几乎就是世界上所有的油画画布上，所能塑造出的颜色色泽的大集合。

它是真实世界的光线在调色板上留下的投影。

真实世界的光线不可能用一个渐变的圆环就代替。

它们不会是纯粹的蓝不会是纯粹的紫。

而是河流的波光，山脉的奇瑰，是玫瑰田在轻风中的摇曳与教堂屋顶因褪色而斑驳的石瓦。

但色轮就像是旅行者手里的地图，或者数学家笔下的坐标系。

地图不能将目的地移动具现在你的身前，坐标系也不会直接告诉你答案。但它能帮助你快速定位所使用的色彩的明暗，冷暖，饱和度的高低。

告诉画家笔下每块颜料在整体色彩集合中，所处的位置。

画《雷雨天的老教堂》时，土黄色也许会是卡洛尔手边调色盘上最为明亮的一档颜色。

但在整个颜料色轮上。

土黄色其实是一种中等明度，中等温度的颜料。

绘画的温度永远是一个相对量。

完全一样的色彩，在不同的背景色调相互组合之间，会表达出截然不同的情感，恰如完全一样的月光，照在不同心情的人脸上时，会让人在月光中感受到不同的意象。

土黄色就是这样中间地带的色彩。

当在画黑天，夜晚这种冷色调的背景的时候，加入土黄色，会让人觉得温暖。

而在画白天，阳光下的场景的时候，这种土黄色的主体色，就会变得觉得像是挂了一场沙尘，变得灰朴朴的。

没有浓艳感。

不够浓艳

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