人，他心中还充满了少年气。

那种世界的所有，所有善，所有恶，所有爱恋，所有憎恶，所有的海枯石烂、沧海桑田都不过是一台巨大命运钟表，表盘下互相啮合的严丝合缝的小齿轮运转时发出的杂音。精神上一切的抗争造成的波动，都会被上帝的这位钟表匠，在子夜时分归为零点的机械决定论，是属于牛顿、拉普拉斯、斯宾诺沙和霍尔巴斯那一代十七世纪老科学家们的寂寞与萧索。

顾为经只是一个少年人。

少年总是激昂与热烈的代名词。

他们心中充满着对命运的戏谑和嘲讽。

他们不相信厄运。

不妥协，不彷徨。

永远的相信希望。

在任何情况下都愿意固执的相信希望的人，难免会给外人一种带傻气的天真。

可带傻气的天真，本来也就是少年人的特权。

而一个真正见识过苦难，见识过罪恶，双脚踏过泥泞沼泽的人，站在暴风苦雨中的人，他还依旧愿意去相信希望，去热爱自己，那么……这种傻气，就会蜕变成了真正的英雄主义。

茉莉是这样的小女孩。

蔻蔻是这样的小女侠。

阿莱大叔是这样的硬汉子。

连曹老先生，当一位近百岁的老年人，他人生最后的封笔之作，对他这辈子的回顾与总结，竟然是一幅双眼中蕴藏着“希望”两个字的壁画。

他——不依旧还是曾经的那个少年人么？

桎梏破碎。

笼罩在《阳光下的好运孤儿院no.20》上阴郁般的黑纱，仿佛也被撕破了一个角。

冥冥中好似有阳光如水银泄地一般，从其上流淌而出。

顾为经跟随着胸中的那种冲动。

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他提起笔，沾着阳光，抬手便画。

如果这是一幅想要拿去参加画展的终极之作。

那么在参展前，忽然的改变已经练习的熟悉的画面整体细节，不是什么明智的举动。

可顾为经并未有片刻的迟疑。

真正的阳光下的好运孤儿院是什么样子的。在他此刻察觉以前，就已经在用身体作为画笔，在画布上对照临摹了一个又一个日日夜夜。

熟悉的就像呼吸，不是么？

构图从来并不重要，重要的只是承载精神的载体。

铅笔在画布上快速的打着线稿。

顾为经再一次的调整了圣母像的位置。

第一次他把圣母像放在画面的中央，阳光的最灿烂的地方，因为这是学校里绘画鉴赏课程里

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