，作品中出现圣母画像这类意象时，最为常见的处理方式。

第二次时，他把圣母像变成了画面斜侧的支点，阴影最为浓稠的地方，因为陈生林的指点，也因为这个国家的殖民历史。

这一次。

顾为经都没有这么做。

圣母像不是光辉灿烂的，因为这不是事实。

因为至少在这里。

殖民者们带来了圣母像，却没有因此而就把温柔的光辉播撒向人家。

圣母像也不应该是整幅画阴郁气氛的源泉。

因为它不配。

凭什么就因为贫穷，就因为苦难，因为艰辛的生活，穷人的人生一定就要是阴郁的？凭什么他们连阳光都要照的比其他人更加灰暗一些。

凭什么他们不能拥有一颗勇敢而坚强的内心？

就因为一尊圣母像的诅咒？

还是就因为命运的不公？

圣母像就只是单纯的一尊雕塑而已。

它没有成为这里人们生活的信念所在，也不配成为笼罩在他们头顶的阴郁的枷锁。

这两种处理。无论正反，依旧还是宗教式的。

而顾为经画这幅画的时候，他心中涌动的，是属于人的精神。

一个真正自由的灵魂，岂可被一尊小小的塑像所束缚？

顾为经这一次，重新采用了最为简单焦点透视构图。

他调整了整幅画的视觉重点，画面的中央位置，是为茉莉小姑娘洗头的阿莱大叔，两侧向左右延伸着花草树木，以及游玩的孩子们。

之前的两种作品都是呈现出三角形的。

而现在的构图则变得更加简洁，由三条边金字塔式的构图，变成了可以分解为横竖两个维度十字架式样的构图。

十字架居中的那一竖，是阿莱大叔。

他占据了画面中最主要的位置。

顾为经想象着，日光穿过云层，穿过老槐树的树影，从阿莱大叔的头上照下来，斑驳而璀璨的模样。

阿莱大叔支撑起了画面向上的垂直空间，他的背他的头，以及头上的日光，连成一线。

整幅画向上的空间生长趋势，都是由看门人顶起来的。

而他的肩膀是整个画面的水平线所在，和远景处大地和天空分割的地平线平齐，与两侧延伸的景物一起，共同构成了十字架的一横。

圣母像，草木，建筑，围墙，都不过是背景里普普通通的一个剪影。

既不如何格外光芒万丈，也不多么阴郁沉重。

对于正在洗头的小姑娘来说，圣母像也许只是一块普普通通的石

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