自从1984年规定，部份企事业单位要自主经营、自负盈亏，像《科幻世界》这样的文学出版社，不得不创办些通俗文学杂志而弥补被取消的津贴和补助，而全国制片厂的情形也差不多，不容乐观。

就在第五代导演崛起的这两年里，华夏电影观众就减少了几乎52亿人次。

许多制片厂上映的电影只能卖出十几个拷贝，甚至只有几个拷贝，造成了巨额的亏损。

偏偏拍这些电影的钱不再是以前一样，由上级拨款和财政补贴，大部分是从银行借来的，制片厂的盈亏问题和债务危机越来越严重，危及到了生存和发展，整个电影界的思想随之混乱起来。

到底是支持娱乐片还是鼓励文艺片，已经彻底地摆在台面上了。

面对这样的选择题，方言并没有第一时间站队，而是看似顾左右而言他道：

“去年有一部横空出世的电影，叫《黄土地》，不知道大家有没有看过？”

此话一出，引得石方禹、滕进贤、钟惦斐、谢非等人连连点头。

“大家觉得这部电影怎么样？”

方言面带微笑，环顾四周。

就见“文艺审美”阵营的人率先站了出来，旗帜鲜明地赞扬起《黄土地》：

“这部电影给我们带来的冲击，只能用两个字来形容，那就是‘震憾’！”

“不错，章艺谋在《黄土地》里的摄影和美术，延续了《那山那人那狗》的‘画面和色彩’的叙事风格，又一次颠覆了华夏电影的传统叙事和影像的关系，把‘影像’立于‘叙事’之上。”

“这不可谓不是第五代青年导演们的代表之作之一！”

“………”

褒奖之词，溢于言表，方言甚至能听到不少电影评论家款热地推崇陈凯哥、章艺谋这种“淡化情节”、“淡化人物”、“淡化主题”的反传统电影模式，而且冠以“现代电影”的美称。

“现代电影就一定要淡化情节、人物、主题吗？”

夏偃板着张脸，提出异议，“我看未必吧。”

钟惦斐点头附和说：“如果按照你们的说法，《那山那人那狗》岂不是也不是现代电影了？”

“《那山那人那狗》当然算是现代电影！”

“文艺审美”阵营的人几乎异口同声地回道。

毕竟，如果连第五代开山之作的《那山那人那狗》都不算现代电影，《黄土地》这些又算什么？

“那么，问题就来了。”

钟惦斐和夏偃相视一笑，“《那山那人那狗》有着清晰的人物关系，明了的剧

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