情故事，还有深刻的主题内涵，但是我在《黄土地》里找不到任何的共通之处，甚至有些地方我根本看不懂。”

方言诧异不已，“钟老真的看不懂吗？”

钟惦斐大大方方地承认，就算把《黄土地》反反复复地看了三遍，依旧是看不懂。

夏偃等电影节老前辈也纷纷赞成，批评《黄土地》完全没有好好地讲故事。

眼见两个阵营剑拔弩张，方言仿佛乐子人一般，还要再拱一把火：

“我看西影厂的代表也在这里，能不能透露下《黄土地》到目前为止的拷贝情况？”

“不瞒各位，其实《黄土地》的拷贝卖得并不是特别好。”

西影厂的代表在众人的注视下，如实相告，一年以来也就卖了大概30来个，勉强保住了本。

“明明是好评如潮，为什么观众市场的反响会是这样呢？”

方言追问西影厂内部有没有召开过研讨会，分析研究问题到底出在哪里。

西影厂的代表直截了当地说：“吴厂长他们觉得，《黄土地》本质上是一部文艺片，而不是娱乐片，不管是内容、形式，还是叙事节奏和美学上，对普通的观众并不友好，不是那么的通俗。”

“这么看来，《黄土地》吸引的更多是电影人，而不是电影观众。”

方言左看看，右看看。

“艺术作品一定有欣赏的门槛，如果够不上这个门槛，对于作品的理解必定不会太深刻。”

有人反驳道：“文艺片一直都是这样，观众应该反思自己的审美水平，这么多年有没有提高？”

方言皱眉，“文艺片可以有门槛，但这个门槛一定不能妨碍广大观众去看电影。”

“可文艺片是这样的，观众们只需要去看就好，而我们电影人考虑的可就多了。”

“华夏电影要发展，要跟国际接轨，就离不开这些文艺片、这些先锋电影去探索。”

“我们的娱乐片比不过好莱坞，比不过港片，华夏电影要想弯道超车，文艺片才是唯一出路！”

又有人挺身而出，坚决维护“文艺审美”路线。

“但你们忽略了最重要的一点，这不管是对制片厂，还是观众，都是弊大于利。”

方言毫不客气地点出了80年代华夏电影行业的问题所在。

这年头，对文艺片的追求和创作，远远大于对市场和观众的关注。

跟电影厂、电影市场、电影观众的需求完全背道而驰，相当于是“两条道上跑的车，走的不是一条路”，之所以会如此，纯粹是如今的文艺片，特别是

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